Шрифт:
Закладка:
Центральный зал павильона предназначался для отдыха. В боковых кабинетах хранились коллекции античных предметов, найденных при раскопках Рима и Помпеи и привезенных владельцами Павловска из Италии. Здесь были античные мраморы, керамика, мелкая бронзовая пластика.
К южной стороне Вольера первоначально примыкали две цветочные оранжереи с садиком между ними. Во второй половине XIX века здесь был вырыт фигурный пруд, обсаженный деревьями. В центре пруда установлена мраморная статуя Венеры - богини красоты, копия с работы А. Кановы. Берега пруда, окруженные куртинами цветущих кустарников, создают живописно-уютный уголок парка, типичный для садового искусства XIX века.
В конце XVIII века камероковский «сад с играми», завершавший Вольерный участок, был уничтожен. На его месте Бренна соорудил придворный театр - нарядную деревянную постройку. Стены театра были декорированы деревянными решетками, окрашенными в зеленый цвет, и белыми гипсовыми статуями. Здесь устраивались спектакли, декорации для которых выполнял П. Гонзаго со своими помощниками. Обветшавшее здание театра было разобрано в середине XIX века. Только находящиеся рядом каменные ворота, украшенные арматурами, продолжают сохранять название театральных.
* * *
Павильон Росси, В 1914 году на бывшей театральной площадке был сооружен павильон-беседка с колоннами и полукуполом, украшенным розетками. Строительство велось по неосуществленному ранее проекту Росси, относящемуся к 1816 году. В беседке установлена скульптура, изображающая Марию Федоровну, выполненная профессором Академии художеств В. А. Беклемишевым. В настоящее время перед беседкой вновь восстановлена по старым чертежам Камерона первоначальная планировка.
Напротив Вольерного участка, по другую сторону Тройной липовой аллеи, расположены Большие круги, Воздушный театр и Турецкая беседка.
* * *
Большие круги. Преемником Камерона в Павловске явился архитектор В. Бренна. С вступлением Павла на престол к нему полностью перешло все руководство работами по дальнейшему устройству парка.
За четыре года царствования Павла I ансамбль Павловска во всех своих частях получил новое оформление, превратившись из вельможной усадьбы в императорскую резиденцию.
Бренна, одаренный и талантливый художник, энергично принялся за создание новых эффектных районов парка. Камерная интимность великокняжеской усадьбы уступает теперь место торжественной парадности резиденции императора. Парк, дополняя дворец, должен был стать фоном для пышного дворцового церемониала, отвечающего представлениям о неограниченной власти монарха.
Однако ансамбли, созданные Бренной, хотя и широко задуманные, являются лишь нарядно оформленными и эффектными декорациями, отвечающими новому назначению парка.
Умение Бренны использовать профиль местности в планировке парадного парка блестяще проявилось в районе, примыкающем к дворцовым корпусам. На высоком берегу Славянки он создал в 1799 году так называемые Большие круги - два геометрически оформленных партера с ковровыми цветниками. По центру партеров устроены невысокие круглые террасы из туфа, на которые с четырех сторон ведут лестницы. На террасах помещены белые мраморные статуи «Мир» и «Правосудие», выполненные в Венеции П. Бараттой в начале XVIII века. Они входили в число скульптуры, закупленной Петром I в Италии для Летнего сада. Партеры по периметру замыкались стрижеными липовыми боскетами, позднее замененными акацией. За боскетами Бренна оставил свободно растущие деревья - своеобразную «зеленую стенку». Они придавали Большим кругам замкнутый характер, сближая их с дворцовыми залами и связывая с соседними пейзажными районами. Сочетание белого мрамора скульптуры с яркой зеленью боскетов и цветниками создавало красочный эффект.
* * *
Большая каменная лестница. Возвышенную часть парка Бренна соединил с долиной Славянки монументальной каменной лестницей в 64 ступени. Она украшена балюстрадой с вазами и двумя парами мраморных и чугунных львов.
Чтобы зрительно усилить эффект длины лестницы, Бренна прерывает ее площадками и суживает кверху ширину марша. Лестница органически вписалась в профиль местности и окружающий пейзаж. Вместе с нарядным ансамблем Больших кругов она придает торжественный вид этому участку парка, подчеркивая его официальную парадность. С площадки лестницы и береговой дорожки раскрывается живописная панорама долины Славянки.
Уже после отъезда В. Бренны из России парковый ансамбль Павловска продолжают совершенствовать и украшать А. Н. Воронихин и К. И. Росси. Выдающиеся мастера в области архитектуры малых форм, они оставили большой след в садах Павловска, внесли в него новые черты. Воронихин, работая во дворце, не забывает уделять внимание и парку. Будь это пристань с гранитными львами-сфинксами у Трельяжа, или мраморные кентавры на старом мостике у дворца, или аллея ваз в Собственном садике - во всем виден тонкий вкус зодчего. С большим мастерством и художественным тактом он включается в ансамбли, созданные предшественниками. Так, устраивая в 1811 году Воздушный театр рядом с Большими кругами Бренны, Воронихин выполнил его в традиционных формах садовой архитектуры XVIII века. Стены и кулисы на сцене театра составляют трельяжные решетки, обсаженные зеленью. Благодаря такому приему Воздушный театр органически влился в ансамбль кругов с их боскетами и стриженой зеленью.
Перспектива аллеи, связывавшей круги между собою, замыкалась площадкой с нарядной Турецкой палаткой - деревянным шатром, увенчанным резным орлом. Палатка, созданная по проекту Бренны, была красочно расписана П. Гонзаго и использовалась семьёй Павла I во время церемоний, устраивавшихся на Парадном поле.
* * *
Турецкая беседка. Большую роль в формировании архитектурного ансамбля Павловска сыграл К. И. Росси. Его первыми работами в парке были нарядные беседки и павильоны в характере парковой архитектуры начала XIX века. Взамен обветшавшей Турецкой палатки Росси создал в 1815 году живописный боскет в виде деревянного трельяжа, оформленного зеленью и цветами в чугунных вазах классического характера. Новая беседка Росси, по традиции называвшаяся Турецкой, отлично вписалась в ансамбль Больших кругов. Аналогично он оформил и Хмлеую беседку у моста Пиль-башни. Здесь кроме стриженых лип умело был использован хмель, обвивавший деревянный каркас постройки. Ряд легких парковых беседок был решен архитектором в формах позднего классицизма. Материалом для них являлось дерево. Таковы были беседка-навес над скульптурой памятника дочери Павла I Александре работы Мартоса и беседка на острове княгини Ливен, носившая название Храма любви, не сохранившиеся до нашего времени.
Почти рядом с Турецкой беседкой расположена Молочня, когда-то скрытая в густой чаще леса. Раньше здесь заканчивался парк, переходивший далее в лесной массив.
* * *
Молочня. Сентиментально-романтические настроения, идеализация сельской жизни еще в первые годы создания Павловска вызывали появление ряда пасторальных построек. Тогда были сооружены Старое шале, Эрмитаж, или Хижина монаха, Шарбоньер - хижина угольщика. Теперь Камерон добавил к ним Молочню - сентиментальный пересказ Хижины крестьянина. Она была сооружена в 1782 году в глубине парка, в густом лесном массиве. Это довольно простой и обширный павильон, крытый соломой. Навесы высокой крыши опирались вокруг здания на древесные столбы и ствол большой,
