Шрифт:
Закладка:
В числе коллег Сидни — надежный как скала (но не осведомленный об истинной природе СД-6) Маркус Диксон (Карл Ламбли) и смешной компьютерный гений, маленький и отважный Маршалл Флинкман (Кевин Уайзман; это один из самых живых и обаятельных второстепенных персонажей сериала, придающий ему «объем»). Нельзя не упомянуть Арвина Слоуна (Рон Рифкин), шефа Сидни и ее врага, начальника лос-анджелесского отделения СД-6. Он, разумеется, безжалостный негодяй, но идейный, принципиальный, со своим кодексом, со сложными мотивациями своего негодяйства, с приступами рефлексии и со сверхцелью, ради которой он охотится за наследием Рамбальди и готов пожертвовать жизнью любого, даже собственной дочери...
Отдадим должное Абрамсу: он ухитрился заманить в свой сериал на гостевые роли многих голливудских звезд — и тех, кто уже не в зените славы, и тех, кто по-прежнему в строю. Если смотреть «Шпионку» без пропусков, от серии к серии, то можно увидеть на экране Итана Хоука, Кристиана Слэйтера, Изабеллу Росселлини, Дэвида Кэррадайна, Фэй Данауэй, Рутгера Хауэра, Джину Торрес, Терри О’Куинна, Джона Ханну, а также наших соотечественников, бывших и нынешних: Владимира Машкова, Олега Видова и Евгения Лазарева. Роль доктора Бреззеля сыграл знаменитый режиссер Дэвид Кроненберг, а агента Маккенаса Коула — Квентин Тарантино собственной персоной (кстати, режиссера «Криминального чтива» тут можно увидеть даже не в одном эпизоде, а в целой арке).
К 2001 году, когда сериал «Шпионка» был запущен, Дж. Дж. Абрамс был вовсе не так знаменит, как сегодня: да, он уже был одним из сценаристов «Армагеддона», «Кое-что о Генри» и сериала «Фелисити», но все же это были скорее «поиски жанра». Благодаря «Шпионке» ее создатель наконец понял, что его конек — остросюжетное кино с неожиданными поворотами, взрывными перепадами тем и непременными заходами в область фантастики. Это намеренное смешение жанров, куда более органичное, мы позднее увидим и в других телепроектах автора (например, в сериале «В поле зрения»). «Шпионка» — котелок «макбетовских» ведьм, где непрерывно булькает лихое варево: сыск, шпионаж, смена личин, слежка, поединки, секреты с тысячелетним бэкграундом и пр.
Для Абрамса «Шпионка» стала чем-то вроде полигона, где можно было опробовать разные сюжетные «технологии», не боясь, что на каком-нибудь крутом повороте подуставший зритель может выпасть. К 2006 году, когда сериал вышел на финишную прямую, Абрамс явно успел охладеть к своему некогда любимому детищу: в ту пору он уже более двух лет был увлечен новым телепроектом — популярным сериалом «Lost», известным в России как «Остаться в живых».
«Шустрый Эдди»
Keen Eddie
США — Великобритания, 2003–2004
Жанр: иронический детектив.
Кто придумал: Дж. Х. Уаймен.
Кто участвует: Марк Вэлли (сериалы «Живая мишень», «Грань», «Юристы Бостона», «Пасадена»), Джулиан Райнд-Татт («Ноттинг-Хилл», «Завтра не умрет никогда», сериал «Клот»), Сиенна Миллер («Звездная пыль», «Я соблазнила Энди Уорхола», «Слоеный торт»), Колин Сэлмон («Матч-пойнт», «Обитель зла»), Брюс Пэйн («Пассажир 57»), Джейми Мюррей (сериалы «Виртуозы», «Хранилище 13»).
Продолжительность: 1 сезон.
Мой рейтинг: 9 из 10.
Этот англо-американский сериал когда-то был куплен для показа на канале НТВ. Российские телепрокатчики долго думали, как бы ловчее перевести слово Keen (буквально «чуткий» или, например, «меткий»), но так и не додумались, плюнули и в итоге вообще оставили первое слово без перевода. К счастью, позже появился другой вариант — «Шустрый Эдди». Довольно приблизительный, но куда лучше предыдущего. А то ведь зрители могли бы подумать, будто американский коп Эдди Арлетт (Марк Вэлли), прибывший в Лондон из Нью-Йорка ради конкретного дела, но задержавшийся тут надолго, — еще и как-то связан со знаменитым английским трагиком Эдмундом Кином.
На самом деле — ничего подобного. Никакими особыми актерскими талантами приезжий янки не обладает, зато у героя в избытке американского прагматизма и американской же упертости. Если прибавить к этому хорошо развитую интуицию и специфическое чувство юмора заглавного героя, и если поместить в кадр самую уродливую в мире собачонку (в качестве домашнего любимца Эдди), и если вдобавок приставить к заглавному персонажу напарника — высокородного британского метросексуала Монти Пиппина (Джулиан Райнд-Татт), — мы получим американское полицейское телекино, пронизанное английским юмором. Или, как вариант, английское телекино, взбаламученное брутальным вторжением американизма.
И до «Шустрого Эдди», и после твердый волевой подбородок Марка Вэлли мелькал (и продолжит мелькать) во многих популярных телесериалах, но наиболее интересен актер будет в «Юристах Бостона», где его роль выглядит эдаким автошаржем: мачо, то и дело попадающий впросак, поскольку ему приходится нести на своих плечах имидж априорной крутизны. Нечто подобное он и изображал в «Шустром Эдди». Находясь в окружении англичан, американский коп чувствует себя как на экзамене, и чем больше он старается не уронить честь полиции Нового Света и сохранить свое реноме, тем чаще с ним случаются различные трагикомические происшествия. Но, несмотря на это (а может, как раз и благодаря этому?), герой, как правило, выходит из ситуации непобежденным.
Авторы собрали вокруг Эдди неплохой ансамбль. В качестве его экранных партнеров, помимо пышноволосого напарника-декадента Монти, выступают его соседка по квартире Фиона (Сиенна Миллер) и амбициозный глава Скотленд-Ярда суперинтендент Нэтаниэл Джонсон (Колин Сэлмон). Фиона всеми силами пытается выставить неудобного жильца из квартиры своей мамочки (именно та и сдала жилье копу), а Джонсон, напротив, не желает отпускать обратно в Штаты этого ценного кадра: суперинтендент — карьерист, ему нужны хорошие показатели, и, поскольку у Эдди упорство и дотошность соединяются с детективным талантом, новый начальник постарается использовать героя по максимуму: будь он хоть дьявол, хоть американец, карьера важнее предубеждений.
В конце каждой серии Эдди и Монти обычно раскрывают какое-нибудь преступление, и развязка не всегда предсказуема. Сюжеты на удивление разнообразны — от похищения жеребца-производителя (число лузеров вокруг всей этой истории феноменально) до охоты маньяка на немецкую оперную диву, посетившую Лондон в ходе гастрольного тура. Тем не менее зрителю порой интереснее следить не за торжеством дедукции, а за причудливыми взаимоотношениями главных героев (а они колеблются от иронической неприязни до безусловной симпатии, в зависимости от встречных действий). В итоге преобладает позитив: окажись по-иному, у мачо с декадентом не было бы шансов на совместный успех. Другое дело, что Эдди ощущает
