его жизнь могла стать историей, примерным уроком{Schwartz 2020, стр. 722. Приведенная цитата Пазолини взята из Il cinema impopolare, «Nuovi Argomenti», n.s., XX, октябрь-декабрь 1970 года, впоследствии в Empirismo eretico, сейчас в SL1, стр. 1609.}.

И поэт Андреа Дзандзотто, близкий друг Пазолини:

То, что после двух предположений, и особенно из-за абсурдности второго, все больше кажется некой махинацией, заговором (в политическом и социальном климате, который сам по себе уже заговор), не отменяет ощущения нехватки сопротивления с его стороны, со стороны того, кто отлично знал, что ловушка всегда была готова захлопнуться, и тем не менее шел, беспомощный, упрямый, даже «смиренный», туда, где опасность была максимальной{Andrea Zanzotto, Pedagogia, в Betti 1977, стр. 361–372: 365.}.

Слова Дзандзотто как будто объединяют в себе две точки зрения: существует засада, попав в которую, жертва в один прекрасный момент сама решает более не защищаться.

■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■

■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■

Были, конечно, и те, что предпочли сохранить молчание. Как Джорджио Капрони, давний друг писателя еще с начала 50-х. Лигурийский поэт, избегая заявлений, ограничился коротким стихотворением, озаглавленным «После отказа от публичных комментариев на смерть Пьера Паоло Пазолини»:

         ■■■■■■■■■■■■■■■■         ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■         ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■         ■■■■■■■■■■■■■■■■■         ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■         ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■         ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■         ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■

Я предлагаю: пусть эти стихи Капрони – нежные, откровенные, искренние – станут и для нас самым лучшим заключением.

Литературные произведения Пазолини

Поэзия

Poesie a Casarsa, Bologna, Libreria antiquaria Mario Landi, 1942; I Diari, Casarsa, Pubblicazioni dell’Academiuta, 1945; Poesie, San Vito al Tagliamento, Stamperia Primon, 1945; I pianti, Casarsa, Pubblicazioni dell’Academiuta, 1946; Dov’è la mia patria, Casarsa, Pubblicazioni dell’Academiuta, 1949; Tal còur di un frut (под редакцией L. Ciceri), Tricesimo, Edizioni di lingua friulana, 1953; La meglio gioventù, Firenze, Sansoni, 1954; Dal Diario (1945–47), Caltanissetta, Sciascia, 1954; Il canto popolare, Milano, Meridiana, 1954; Le ceneri di Gramsci, Milano, Garzanti, 1957; L’usignolo della Chiesa Cattolica, Milano, Longanesi, 1958; Roma 1950. Diario, Milano, Scheiwiller, 1960; Sonetto primaverile (1953), Milano, Scheiwiller, 1960; La religione del mio tempo, Milano, Garzanti, 1961; Poesia in forma di rosa, Milano, Garzanti, 1964; Poesie dimenticate (под редакцией L. Ciceri), Udine, Società Filologica Friulana, 1965; Poesie (отобрано под редакцией Пазолини из сборников Le ceneri di Gramsci, La religione del mio tempo, Poesia in forma di rosa), Milano, Garzanti, 1970; Trasumanar e organizzar, Milano, Garzanti, 1971; La nuova gioventù, Torino, Einaudi, 1975; Poesie e pagine ritrovate (под редакцией A. Zanzotto и N. Naldini), Roma, Lato Side Editori, 1980.

Проза

Ragazzi di vita, Milano, Garzanti, 1955; Una vita violenta, Milano, Garzanti, 1959; Donne di Roma, Milano, il Saggiatore, 1960; Il sogno di una cosa, Milano, Garzanti, 1962; L’odore dell’India, Milano, Longanesi, 1962; Alì dagli occhi azzurri, Milano, Garzanti, 1965; Teorema, Milano, Garzanti, 1968; La divina Mimesis, Torino, Einaudi, 1975; Ragazzi di vita (издание дополнено двумя новыми главами: Il metodo di lavoro и I parlanti), Torino, Einaudi, 1979; Amado mio preceduto da Atti impuri, Milano, Garzanti, 1982; Petrolio (под редакцией M. Careri, G. Chiarcossi и A. Roncaglia), Torino, Einaudi, 1992; Romàns (под редакцией N. Naldini), Parma, Guanda, 1994.

Эссе и статьи

Poesia dialettale del Novecento (совместно с M. Dell’Arco), Parma, Guanda, 1952; Canzoniere italiano. Antologia della poesia popolare, Parma, Guanda, 1955; Passione e ideologia, Milano, Garzanti, 1960; La poesia popolare italiana, Milano, Garzanti, 1960; L’odore dell’India, Milano, Longanesi, 1962; Empirismo eretico, Milano, Garzanti, 1972; Scritti corsari, Milano, Garzanti, 1975; Lettere luterane, Torino, Einaudi, 1976; Lettere agli amici (1941–1945) (под редакцией L. Serra), Parma, Guanda, 1976; Volgar’ eloquio (под редакцией A. Piromalli и D. Scarfoglio), Napoli, Athena, 1976; Le belle bandiere (под редакцией di G. C. Ferretti), Roma, Editori Riuniti, 1977; Il caos (под редакцией G. C. Ferretti), Roma, Editori Riuniti, 1979; Descrizioni di descrizioni (под редакцией G. Chiarcossi), Torino, Einaudi, 1979; Il portico della morte (под редакцией C. Segre), Roma, Associazione Fondo Pasolini, 1988; Lettere (vol. I: 1940–1954, vol. II: 1955–1975) (под редакцией di N. Naldini), Torino, Einaudi, 1988; Un paese di temporali e di primule (под редакцией N. Naldini), Parma, Guanda, 1993.

Драматургия

Eschilo, Orestiade (перевод P. P. Pasolini), Torino, Einaudi, 1960; Il Vantone (версия Miles gloriosus Платона), Milano, Garzanti, 1963; Pilade, Nuovi Argomenti, VII-VIII, июль-декабрь 1967; Orgia, Milano, Garzanti, 1968; Affabulazione, Nuovi Argomenti, XV, июль-сентябрь 1969; Calderón, Milano, Garzanti, 1973; I Turcs tal Friùl (I Turchi in Friuli) (под редакцией A. и L. Ciceri), Udine, редакция издания Forum Julii, II, 1976; Affabulazione-Pilade, Milano, Garzanti, 1977; Porcile, Orgia, Bestia da stile, Milano, Garzanti, 1979

Сценарии и синопсисы

La notte brava, Film-critica, X, n. 91–92, ноябрь-декабрь 1959; Accattone (предисловие C. Levi), Roma, FM Edizioni, 1961; La commare secca (в соавторстве B. Bertolucci), Milano, Zibetti, 1962; Mamma Roma, Milano, Rizzoli, 1962; Il Vangelo secondo Matteo (под редакцией G. Gambetti), Milano, Garzanti, 1964; Alì dagli occhi azzurri, Milano, Garzanti, 1965; Uccellacci e uccellini, Milano, Garzanti, 1966; Edipo re, Milano, Garzanti, 1967; Teorema, Milano, Garzanti, 1968; Che cosa sono le nuvole, Cinema & Film, LXXVIII, 1969; Medea, Milano, Garzanti, 1970; Ostia, Milano, Garzanti, 1970; Trilogia della vita (Decameron, I racconti di Canterbury, Il fiore delle Mille e una notte) (под редакцией G. Gattei), Bologna, Cappelli, 1975; Il padre selvaggio, Torino, Einaudi, 1975; San Paolo, Torino, Einaudi, 1977

Фильмография

Аккатоне

Сюжет и сценарий: Пьер Паоло Пазолини; диалоги Серджио Читти; ассистент режиссера Бернардо Бертолуччи; оператор Тонино Делли Колли; художник-постановщик Флавио Могерини; музыка И.-С. Бах; в ролях Франко Читти (Витторио “Аккатоне”), Франка Пасут (Стелла), Сильвана Корсини (Маддалена), Паола Гиди (Аскенза), Адриана Асти (Аморе) Аделе Камбриа (Наннина), Леонардо Муралья (Моммолетто), Сильвио Читти (Sabino), Серджио Читти (официант), Эльза Моранте (пленница); производство Arco Film; прокат Cino Del Duca; продолжительность 120’; 1961.

Мама Рома

Сюжет и сценарий Пьер Паоло Пазолини; диалоги Серджио Читти; ассистент режиссера Карло ди Карло; оператор Тонино Делли Колли; художник-постановщик Флавио Могерини; музыка А. Вивальди; в ролях Анна Маньяни (Мама Рома), Этторе Гарофало (Этторе), Франко Читти (Кармине), Сильвана Корсини (Бруна), Паоло Вольпони (священник), Сантино Читти (отец невесты), Луиза Орьоли (Бьянкофьоре); производство Arco Film; прокат Cineriz; продолжительность 114’; 1962.

Овечий сыр

(3-й эпизод сборника «РоГоПаг» – Промоем мозги!) Сюжет и сценарий Пьер Паоло Пазолини; ассистенты режиссера Серджио Читти, Карло ди Карло; оператор Тонино Делли Колли; художник-постановщик Флавио Могерини; музыка Карло Рустикелли; в ролях Марио Чиприани (Страччи), Лаура Бетти и Эдмонда Альдини (кинозвезды), Орсон Уэллс (режиссер), Эльза ди Джорджи и Энцо Сичилиано (гости); производство Arco Film; прокат Cineriz; продолжительность 35’; 1963.

Ярость

Комментарии Пьера Паоло Пазолини (голоса Джорджио Бассани, Ренато Гуттузо); ассистент режиссера Карло ди Карло; музыка репертуарная; производство Opus Film; прокат Warner Bros; документальный; продолжительность 50’; 1963.

Разговоры о любви

Комментарии Пьера