нескольких абзацев, два из которых дописаны позднее, а отсутствие одного вызвано цензурными причинами, текст 4.3 отличается от 4.1 не более, чем 4.2 от 4.1. То есть перед нами зафиксированное в отдельном экземпляре продолжение работы писателя над романом. Поэтому правомерно говорить о существовании только одной редакции романа М. А. Булгакова. И в данном случае задачей текстолога является не выбор для публикации одного из трех машинописных экземпляров, а восстановление всего процесса работы автора над текстом.

Уточнение дат, имен, сделанная в тексте купюра о Московии наталкивают на предположение, что 4.3 — сохранившийся экземпляр текста, отправленного в издательство. Лишь к экземплярам 4.1 и 4.3 приложена полная библиография Булгакова. Справедливо ли это предположение, будет ясно, если обнаружится первый экземпляр посланного в «Жургаз» текста. Однако приготовленный для издательства в 1933 году текст сегодня не может считаться окончательным. Лишь сообразуясь с обстоятельствами, Булгаков вынужден был сделать купюру о Московии и другие изменения. В основу настоящего издания положен текст 4.1 — единственный, в котором нет ни одного цензурного исправления, с учетом последующей стилистической правки, уточнений и дополнений в экземпляре 4.3 и вписанных Булгаковым вставок на обороте листов первой перепечатки.

И. Ерыкалова

Библиография, составленная М. А. Булгаковым к роману «Жизнь господина де Мольера»

1. Oeuvres de Molière. Les grands écrivains de la France. Nouvelle édition par mm. Eugene Despois et Paul Mesnard. Paris, 1873–1893.

2. Oeuvres completes de Molière. Nouvelle édition… précédée de la vie de Molière par Voltaire. Paris, 1862.

3. Oeuvres de Molière précedées d’une notice sur sa vie et ses ouvrages par m. Sainte-Beuve. Paris, 1844.

4. Oeuvres de Molière avec des notes de tous les commentateurs. Paris, 1890.

5. Полное собрание сочинений Мольера. Редакция П. И. Вейнберга и П. В. Быкова. Изд. А. Ф. Маркс. СПб., 1913.

6. Мольер. Библиотека великих писателей. Под редакцией проф. С. А. Венгерова. Изд. Брокгауз-Ефрона. СПб., 1912.

7. Molière. L’avare. Скупой. Текст с введением, примечаниями и словарем. Объяснил К. Л. Фельи. Петроград, 1917.

8. Мольер. Мизантроп. Перевод Ф. Кокошкина. Москва, 1816.

9. Vie de Monsieur de Molière. Par Jean Leonor Gallois sieur de Grimarest. Paris, MCMXXX.

10. Eugene Rigal. Molière. Paris, 1911.

11. Maurice Donnay. Molière. Paris, 1911.

12. Карл Манциус. Мольер. М.: ГИЗ, 1922.

13. М.-В. Барро. Мольер, его жизнь и литературная деятельность. СПб., 1891.

14. В. М. Фриче. Мольер. Москва, 1913.

15. Юлий Патуйе. Мольер в России. Берлин: «Петрополис», 1924.

16. Jules Loiseleur. Les points obscurs de la vie de Molière. Paris, 1877.

17. Iconographie Molièresque par Paul Lacroix. Paris, 1876.

18. Исидор Клейнер. Театр Мольера. Москва, 1927.

19. E. Despois. Le théâtre français sous Louis XIV. Paris, 1874.

20. Анатоль Франс. Литература и жизнь. М.: ГИХЛ, 1931.

21. А. Н. Савин. Век Людовика XIV. Москва, 1913.

22. Герман Кречмар. История оперы. Л.: Academia, 1925.

23. История русского театра. Под редакцией В. В. Каллаша. Москва, 1914.

24. И. Шерр. Всеобщая история литературы. Москва, 1896.

25. Т. Мейер-Штейнег. История медицины. Москва: ГИЗ, 1925.

26. О. Иегер. Всеобщая история. СПб., 1894.

27. Ю. Пфлуг-Гартунг. Всемирная история. Изд. Брокгауз-Ефрона. СПб., 1911.

28. Emile Bayard. Le Style Louis XIII. Paris, 1911.

29. Théâtre de Pierre et de Thomas Corneille. Paris, 1864.

30. Oeuvres de Jean Racine. Paris, MDCCLXII.

31. М. Яковлев. Теория драмы. Ленинград, 1927.

32. Victor Cherbulier. L’ideal Romanesque en France. Paris, 1911.

33. Histoire de la Litterature Française par Gustave Lanson. Paris, 1895.

34. La litterature française en XVII siècle par Paul Albert. Paris, 1873.

35. Emile Faquet. Dix-septième siècle. Etudes littéraire. Paris, 1898.

36. Les grands écrivains de la France. Oeuvres de Pierre Corneille. Nouvelle édition. Revue sur les plus anciennes impressions et les autographes par m. Marty-Leveaux. Paris, 1862–1868.

37. В. Р. Зотов. Мольер. Историческая драма в 4 действиях. «Пантеон». 1848. Том III. Кн. V, май.

38. Жорж Санд. Мольер. Драма в 4 действиях. «Москвитянин». 1851. Том V. № 18 и 19–20.

39. G. Larroumet. La comédie de Molière. Paris, 1887.

40. Carlo Goldoni. Il Moliere. Milano, 1821.

41. Г. Лукомский. Старинные театры. СПб., 1914.

42. Basin. Histoire de France sous Louis XIII et sous le cardinal Mazarin. Paris, 1842.

43. Larousse. Classique illustré nouveau dictionnaire encyclopédique. Paris, 1895.

44. N. Bernardin. Hommes et Moeurs au dix-septième siècle. Paris, 1900.

45. Henri Davignon. Molière et la vie. Paris, 1914.

46. Charles Perrault. Les Hommes illustres que ont paru en France pendant le XVII siecle. Paris, 1701.

47. Archives nationales. «Minutes du Chatelet» publié par E. Soulié dans «Les recherches sur la famille de Molière». Paris, 1863.

Записки покойника. Театральный роман

1

26 ноября 1936 года Михаил Булгаков начал работу над новой книгой. На первой странице рукописи — два названия: «Записки покойника» и «Театральный роман». Первое название подчеркнуто двумя чертами, указывая на явное авторское предпочтение. В булгаковском доме — судя по дневнику Елены Сергеевны Булгаковой — новый роман непременно и без каких-либо колебаний именовался «Записками покойника». Однако при первой журнальной публикации («Новый мир». 1965. № 8) по конъюнктурным соображениям предпочтение было отдано «Театральному роману». Константин Симонов, принимавший участие в публикации текста, приводил позднее мотивировку, которая была тогда выдвинута в защиту более «проходимого» названия: «Лучше издать „Театральный роман“, чем не издать „Записки покойника“». Как «Театральный роман» книга Булгакова и вошла в читательское сознание.

Истоки замысла исследователи справедливо относят к 1929 году, к роману в письмах «Тайному другу» (см. комментарий в наст. томе), в котором Булгаков начал повествование о том, «как я сделался драматургом». В 1930 году замысел оформился в новом названии — «Театр». Начало этой книги вместе с черновиками романа о дьяволе было сожжено в том же 1930 году (об этом Булгаков сообщает в письме Правительству СССР). Книга о театре, о судьбе драматурга была задумана в «год великого перелома», когда затравленный писатель оказался перед угрозой творческой гибели. Книга о театре стала вновь актуальной для Булгакова на другом не менее серьезном жизненном рубеже, когда был срочно снят с репертуара «Мольер» и запрещена после генеральной репетиции пьеса «Иван Васильевич». Очередной разгром, по сути театральное уничтожение, надо было осмыслить как свершившийся и бесповоротный факт. В апреле 1937 года в письме к В. В. Вересаеву автор «Кабалы святош» дал зарок, что «на фронте драматических театров» его больше не будет. И действительно, «Записки покойника» сочинены человеком, как бы переставшим существовать. Это был взгляд на театр и на собственную судьбу с той запредельно высокой точки зрения, которая остраняла привычное и позволяла увидеть его в свете иных ценностей, столь безразличных современности.

Роман о театре Булгаков стал сочинять через несколько недель после разрыва с МХАТом. Завершенный и болезненно исчерпанный кусок жизни, по закону булгаковской писательской биографии, должен был переплавиться в слово и просветиться в слове. Так оно и произошло: десятилетние отношения с Художественным театром стали поводом и толчком к созданию книги, в которой