Трудность № 1

Рисунок начали ткать тремя утками: 1-й и 3-й одного цвета, а 2-й — другого (рис. 28).

Рис. 28. Сохранение зева при работе тремя утками (1-й и 3-й утки одного цвета, 2-й — другого)

Когда по эскизу кончается 2-й цвет и работу необходимо вести утком 1 — го или 2-го цвета, то, если продолжать ткачество одновременно этими двумя утками, произойдет несовпадение зевов. И, чтобы сохранить правильный зев, либо заложите уток того же цвета, что 1-й (3-й) там, где обрезали 2-й уток и продолжать ткать тремя утками одного цвета (как ткали заработку), либо вместе со 2-м утком срежьте 3-й и работайте одним 1-м утком. Когда срезаете 2-й и 3-й утки, делайте это в месте встречи, чтобы 1-й уток пошел по правильному зеву (рис. 29)

Рис. 29. Срезание «лишних» узелков при переходе с трех утков на один

Трудность № 2

Если работа начата утками двух цветов и надо вставить между ними еще один цвет, то при укладке его «просто» между ними собьется зев. А чтобы этого не произошло, либо вставьте сразу два утка одного цвета, либо переверните один из двух начальных утков и потом вставляйте 3-й уток. Что такое перевернуть уток? Это значит обрезать его и вновь вставить сначала, то есть довести уток до необходимой границы, обрезать и продолжать переплетение этим же утком уже с противоположной стороны. Естественно, всегда следите, чтобы хвосты утков не оказывались на краю гобелена. Если все же приходится обрезать или заводить уток с кромки гобелена, то заложите конец утка на 2 см внутрь гобелена, повторяя зев крайней нити предыдущего цвета, как показано на рис. 30, и затем тките с края гобелена. Когда уток закладывается с края, он идет вслед предыдущему.

Рис. 30. Введение дополнительного утка с края гобелена

Вставляя новые утки, помните правило: зев не собьется, когда вставляют четное количество утков (2, 4, 6) либо заводят уток с края гобелена.

В ткачестве по цветному эскизу, кроме четких линий соединения цветов, встречается мягкое выливание одного цвета в другой. Для создания данного эффекта утки контактирующих цветов в месте соединения глубоко заходят один в другой, как показано на рис. 31.

Рис. 31. «Мягкий» переход одного цвета в другой

Место, где утки входят один в другой, образует промежуточный цвет, то есть мягкий переход между цветами утков.

По мере увеличения размеров гобелена следует постоянно следить за его шириной. Ровность гобелена проверяют относительно края рабочего картона, а по мере ткачества привязываются края гобелена к раме (рис. 32).

Рис. 32. Растягивание краев гобелена (при незначительном стягивании основы)

Если все-таки гобелен стягивается, не ленитесь и распустите ту часть гобелена, которую стянули. Хотя, когда этот дефект произошел на незначительном участке основы, можно его исправить, проткав по этому месту несколько рядов значительно более толстым утком.

Чтобы при работе не сбиваться относительно линий эскиза, картон следует время от времени подшивать к сотканной части гобелена (подшивку лучше всего вести толстой кривой иглой).

Другие техники ткачества

Репсовое полотняное переплетение — классический способ ткачества Так делались старинные шпалеры. В современных гобеленах используются и другие техники, которые придают гобеленам дополнительные декоративные эффекты. Разберем основные такие техники.

Вертикальные декоративные столбики (двухцветный репс)

Эффект достигается обычным репсовым переплетением утками двух цветов, которые в ткачестве чередуются через прокидку: прокидка утка одного цвета, прокидка утка второго цвета и т. д. Этот прием создает впечатление вертикальных столбиков (рис. 33).

Рис. 33. Двухцветный репс

Саржа (диагональные столбики)

Этот прием пришел в гобелен из ремизного ткачества. В саржевом переплетении нить утка перекрывает нити основы не в чередовании 1/1, как в обычном репсовом гобеленовом ткачестве, а перекрывает в определенном порядке большее число нитей основы. На рис. 34,а изображена саржа с чередованием 1/2 со сдвигом на 1, то есть нить утка перекрывает две нити основы, одну оставляет сверху и снова перекрывает две нити основы, при этом следующий ряд, сохраняя подобное чередование, сдвигается на одну нить основы. Данное переплетение создает в гобелене эффект диагональных столбиков. На рис. 34,б показана саржа 1/1/2 со сдвигом на 1, а на рис. 34,в — ломаная саржа 1/2 со сдвигом на 1 (в месте «излома» +1 меняется на —1, образуя зигзаг).

Рис. 34. Саржевое переплетение:

а — 1/2 со сдвигом на 1; б — 1/1/2 со сдвигом на 1; в — ломаная саржа 1/2 со сдвигом на 1 (в месте излома +1 меняется на — 1, образуя зигзаг)

На основе саржевого переплетения можно сделать двухцветные диагональные столбики. На рис. 35 показана саржа 2/2 со сдвигом 1, которая ткется утками двух цветов в противоположном чередовании.

Рис. 35. Диагональные двухцветные столбики

Беспорядочные широкие петли

Это переплетение создает эффект рельефной поверхности. В одну сторону уток в произвольном чередовании покрывает значительное число основных нитей, а в обратную сторону идет по закрепляющему полотняному переплетению (рис. 36).

Рис. 36. Беспорядочные широкие петли

Помимо декоративных приемов, пришедших из ремизного станочного ткачества, в современных гобеленах используют техники традиционного восточного ковроткачества, такие, как ворс, сумах, а также производные от них техники, возникшие уже в гобеленовом ткачестве, — петельчатый ворс, тройной узел.

Сумах

В такой технике ткались восточные безворсовые ковры, которые так и назывались — сумахи. В гобеленах техника сумах используется как декоративный прием, создающий четкие рельефные линии и фактурные поверхности. На рис. 37 показано, как выполнять 1-й ряд изделия в подобной технике. 2-й ряд сумаха может повторять 1-й, но располагаться «вверх ногами».

Рис. 37. Плетение в технике сумах:

а — охват нити основы снизу; б — охват нити основы сверху; в — плетение сумах с закрепительными полотняными прокладками

Когда ткете сумахом фактурную поверхность, помните, что сумах создает слишком рыхлую структуру гобелена и через 3…4 прокидки сумаха следует пропускать закрепительные полотняные прокидки. Данное плетение толстой нитью выгодно подчеркивает линии гобелена.

Тройной узел

Это фактурное плетение на базе сумаха. Тройной узел плетется на 1-й и 2-й нитях основы, как показано на рис. 38. Затем нить переходит