Шрифт:
Закладка:
«Налево» не бывает без души. Даже в том случае,
если ты бездушный козёл или нимфоманка.
1.
▫ Женские психологические портреты. Ключевой мотив женщин здесь – это недовольство своим супругом. На нём и основаны прыжки во все те постели, что отличны от супружеских. На 90%. Ещё 10% женских адюльтеров – это «особые причины», продиктованные характером и физиологией.
Все женщины любят большие деньги и большой половой член.
Поэтому данные симпатии не могут служить
разделительной чертой женских портретов.
Портреты носят конкретные имена, взятые из личной практики Ангелова. Иными словами, лично знакомые мне женщины и мужчины стали прототипами сих портретов.
* * *
▫ ОЛЯ. Духовное недовольство мужем. Наступает в браке где-то тогда, когда заканчивается приятный секс, то есть через пару лет после свадьбы. С развитием обессексивания организма – духовное недовольство трансформируется в «несовместимость характеров».
Иногда несовместимость характеров проявляется
через пару недель после свадьбы. Обычно тогда,
когда он предварительно вылюбил по пьяни
или она узнала, что вас скоро будет трое.
В итоге сидят два разных человека, по двум разным комнатам, с двумя разными телевизорами или компьютерами. На столе еда от Оли, а в туалете – горящая лампочка от мужа, — то единственное общее, что ни черта не связывает.
Ребёнок – это хитроумный замок на супружеской двери,
который бессилен стать волшебным ключиком в постели.
Оля поступательно пытается с мужем говорить, потом инициирует разнообразие интеллектуально-сексуальной жизни. Разговор, как правило, это нудный часовой монолог Оли и твоё хомячье удивление, — как ответ её выкладкам:
— А что, сцуко, не так?
То, что твой ответ полураздвинул Олины ноги перед неким,
пока неизвестным самой Оле самцом – в твою голову не приходит.
Попытки вытащить мужа в театр или хотя бы в кино – терпят фиаско задолго до кассы. Если, конечно, там не играет Ургант, с которым муж дружит посредством Первого канала. Таким образом, Олины ноги раздвигаются ещё шире.
Ургант – велик и многозначен! Но даже он не умеет сдвигать
назад те женские ноги, которые уже раздвинуты.
Последний шанс Оли – это трахнуть своего мужа так, как он захочет. Засунув свои анальные боязни и оральные комплексы подальше. Муж скачет от радости, аки кастрированный баран, которому вдруг пришили яйца. Однако уже на первой минуте Оля понимает, что её пока-ещё-родной козлик ни черта не умеет, а учиться не желает. Попа бестолку горит, а во рту стоит вкус мочи… И далее продолжать потуги – это потуги и есть.
Желание быть трахнутым так, как хочешь ты – весомый повод
для «налево» как у женщин, так и у мужчин.
Разница лишь в терминологии.
Инстинкт Оли начинает оглядки и примерки по сторонам. Глаза ещё не отслеживают других самцов, но киса уже вовсю дымится, ища здравый фитиль. Дальнейшее – дело времени и личного везения.
Иногда Оля не может дать вне брака, в силу сложности
души. Такая Оля – это Алёна.
* * *
▫ ЮЛЯ. Побои. Несмотря на то, что мы живём согласно канонам цивилизации – имеют место быть отдельные издержки эпохи неолита. Юлю бьёт муж – кухонный боксёр, и не скрывает, что он её бьёт.
Кулачки мужчин сейчас более картонные, чем железные, —
однако женское лицо можно испортить и дуновением.
Порода такая.
Научное наименование кухонных боксёров – башаровщина*. Главная причина её возникновения в том, что башаровцев часто роняли в детстве на пол.
Недовольством побои называют сами башаровцы, для их жён – это тот самый неолит, когда австралопитек стукал свою подругу берцовой костью мамонта по голове, и ласково урчал.
Примечание из 2015 года. Термин «башаровщина» возник благодаря Марату Башарову, малоизвестному актёру 1990х и 2000х гг. Однажды, будучи пьяным, он избил свою жену до огромных синяков на лице, и сие событие навсегда поломало его жизнь. Хотя поймёт он это только к старости.
Ряд Юль до сих пор любят кулак мужа, не менее чем его член.
Как правило, во всех тех местах, что не являются Москвой.
Когда Юля понимает, что её тело – это никакое не таинство, а обычная боксёрская груша – тогда наступают перемены в жизни.
Женщина – это то существо, которое меняет
не только себя, но и всё вокруг себя.
Юля без раздумий пропускает все до единого этапы Оли, и сразу переходит к заключительной стадии. Она выражается в немедленном уходе из дома куда-глаза-глядят. Чаще всего, глаза глядят на первого встретившегося мужчину, — если, конечно, он тот, за кого себя выдаёт.
Обычно башаровец слёзно просит жену вернуться назад.
Но в ответ ёмко звучит: «бутылки не принимаем и умолять бесполезно».
* * *
▫ ЛИЛИЯ. Нимфоманка. Женщина довольна всем, кроме полового вопроса, который в её жизни решается крайне скудно. Суть проблемы в том, что Лилия имеет ненасытную кису, накормить которую не способен никакой муж. И десяток мужей тоже.
Зачастую половая прожорливость Лилии – превращается
в её профессию. Угрызения совести здесь – всего лишь издержки.
* * *
▫ ИНЕССА. Месть подруге.
Самый лучший способ отомстить женщине – это переспать с её мужчиной. Блядские эпитеты в твою сторону – это никакие не последствия, а восхищённые комментарии к поступку.
Если Инессе удаётся трахнутого мужчину ещё и бросить –
то это вообще высший пилотаж!
* * *
▫ ТАТЬЯНА. Влюблённость, как мотив. Она – верная жена, которая воспитывает своих спиногрызов, трепетно дышит мужу куда-он-скажет, у них чудесная сексуальная жизнь, — всё хоккей и без всяких сторонних шайб в ворота…
Других мужчин Татьяна считает динозаврами,
и закономерно признаёт их, как динозавров, — не более.
И вдруг Таня даёт залётному чуваку. Прежде в него влюбившись.
