Шрифт:
Закладка:
Рис. 24
а) с острым углом — 45°
б) с прямым углом — 90°
в) с тупым углом — 135°.
Остальные являются нетипичными острыми или тупыми углами, в разной степени отклоненными от этих типичных углов. Так, к трем первым ломаным линиям можно присоединить четвертую — несхематическую ломаную линию:
г) со свободным углом.
Исходя из этого эту ломаную линию надо назвать свободной ломаной линией.
Прямой угол одинок в своей величине и меняет лишь свое направление. Может быть только 4 прямых соприкасающихся угла — они либо соприкасаются вершинами, образуя крест, либо через соприкосновение расходящихся сторон создают прямоугольные плоскости — как правило, квадраты.
Горизонтально-вертикальный крест состоит из холода и тепла — это не что иное как центральное местоположение горизонтальных и вертикальных линий. Отсюда в
Рис. 25. Некоторые угловые линии
зависимости от направления происходит холодно-теплая или тепло-холодная температура прямых углов, о чем подробнее будет говориться в главе «Основная плоскость».
Длина
Еще одно различие между простыми ломаными линиями зависит от степени длины отдельных ломаных частей — обстоятельство, меняющее основной звук этих форм.
Абсолютный звук
Абсолютный звук данных форм зависит от трех условий и меняется следующим образом:
1. звук прямых с учетом уже упоминавшихся изменений (рис. 25) <ик>2. звук тяготения к более или менее острому напряжению (рис. 26)
Рис. 26
Рис. 27
3. звук тяготения к большему или меньшему завоеванию плоскости (рис. 27).
Трезвучие
Эти три звука могут образовать чистое трезвучие. Они также могут быть использованы как поодиночке, так и в паре, что зависит от общей конструкции: невозможно полностью разъединить все три звука, но при этом каждый из них до такой степени может заглушать остальные, что их будет едва слышно.
Самый объективный из трех типичных углов — прямой, он является самым холодным и делит квадратную плоскость на 4 части без остатка.
Самый напряженный и самый теплый — острый угол. Он разделяет плоскость на 8 частей без остатка.
Расширение прямого угла ведет к ослаблению направленного вперед напряжения, в связи с чем стремление к завоеванию плоскости соответственно усиливается. Этой жадности препятствует то, что тупой угол не в состоянии разделить всю плоскость без остатка: он вписывается в нее только два раза и оставляет часть в 90° незахваченной.
Три звука
Тем самым три различных звука соответствуют трем этим формам:
1. холодность и господство,
2. острота и наивысшая активность, и
3. беспомощность, слабость и пассивность.
Три этих звука и, следовательно, угла дают замечательную графическую метафору художественного творчества:
1. острота и наивысшая активность внутреннего замысла (видение),
2. сдержанность и владение мастерством исполнения (осуществление),
3. чувство неудовлетворенности и ощущение собственного бессилия после окончания работы (названное среди художников «похмельем»).
Ломаная линия и цвет
Выше уже говорилось о 4 прямых углах, образующих квадрат. Взаимосвязи с живописными элементами здесь могут быть разобраны лишь кратко, но тем не менее можно провести параллель между ломаными линиями и цветами. Холодная теплота квадрата и его очевидная плоскостная природа указывают на красный цвет, который представляет переходную ступень между желтым и синим и несет в себе холодно-теплые свойства[55]. Не случайно так часто в последнее время встречается красный квадрат. Итак, параллель между красным цветом и прямым углом небезосновательна.
В ломаных линиях вида d нужно обратить внимание на специальный угол, расположенный между прямым и острым, — угол в 60° (прямой угол -30 и острый +15). Если два таких угла соединить друг с другом открытыми сторонами, то получится равносторонний треугольник с тремя острыми активными углами, которые указывают на желтый цвет[56]. Так, острый угол внутренне окрашен в желтый цвет.
Тупой угол проигрывает в степени агрессивности, остроты и теплоты, что несколько роднит его с безугольной линией, которая, как показано ниже, образует третью первичную схематическую плоскостную форму — крут. Пассивность же тупого угла, почти отсутствующее напряжение вперед придает ему легкую синюю окраску.
На этом основании могут быть пояснены дальнейшие взаимосвязи: чем острее угол, тем больше он приближается к острому теплу, и наоборот, тепло убывает по мере приближения его к прямому красному углу, он все более отклоняется к холоду до тех пор, пока не образует тупой угол (150°), типично синий угол, который является предчувствием кривой. Конечная цель этого процесса — образование круга.
Этот процесс может быть выражен графически:
Рис. 28. Система типичных углов цветов
Рис. 29. Величина углов
Получается:
AV –В – ВV желтый. – Острый угол.
AIV – В – ВIV оранжевый. – Острый угол.
AIII – В – ВIII красный. – Прямой угол.
AII – В – ВII фиолетовый. – Тупой угол.
AI – В – ВI синий. – Тупой угол.
Следующий скачок в 30° осуществляет переход ломаных линий в прямые:
A –B – C черный. – Горизонталь.
Так как типичные углы в своем дальнейшем развитии могут принять вид плоскости, то последующие отношения между линией, плоскостью и цветом становятся совершенно очевидными. Схематическое пояснение линейно-плоскостно-цветовых взаимосвязей может быть изображено таким образом:
Плоскость и цвет
Рис. 30
Рис. 31
Рис. 32
Если эти и представленные выше параллели верны, то в результате этого сравнения можно сделать вывод: звуки и свойства составляющих формируют в отдельных случаях такую сумму свойств, которая ими не перекрывается. Похожие факты известны и в других науках, например в химии: разложенная на составляющие сумма не всегда получается при обратном составлении[57]. Возможно, в подобных случаях мы имеем дело с неизвестным законом, неясное лицо которого вызывает замешательство.
А именно:
Линия и цвет
Линия – Цвет – По отношению к температуре и свету
Горизонталь – черный – синий
Вертикаль – белая – желтая
Диагональ – серая, зеленая – красная
плоскость и составляющие
Плоскость – Составляющие – Сумма дает третий основной цвет
Треугольник – горизонталь (черная=синяя)
