146

Соловьев покончил жизнь самоубийством в 1977 году.

147

В своей биографии Нуреева Джон Персиваль высказывает предположение о том, что рядом с Рудольфом каким-то образом оказался Пьер Лакотт и показал ему балет. Но Лакотта в то время во Франкфурте не было. По свидетельству самого Лакотта, он частично разучил балет с Нуреевым в Париже, но так и не довел дело до конца, потому что де Ларрен не подпускал его к артисту.

148

В своем дебюте на западном телевидении Нуреев танцевал во втором акте «Жизели» с базельской балериной Ирен Скорик и «Призрак Розы» с балериной из Берлина Гизелой Деге.

149

Хотя Агриппина Ваганова обучалась у одного из лучших учеников Бурнонвиля, Христиана Иогансона, вплоть до своей кончины в 1903 году преподававшего в Императорском театральном училище, она не включила методику Бурнонвиля в свою собственную учебную программу в Ленинградском хореографическом училище.

150

Недолго просуществовавшая, но успевшая завоевать публику, британская труппа.

151

Лишь через много лет Брун простил Чейз эту «медвежью услугу».

152

Именно Дэвис пригласил в конечном итоге Арову в труппу.

153

В 1930-е годы Маркова составляла легендарный дуэт с Антоном Долиным; их считали лучшими интерпретаторами «Жизели» того периода.

154

Ошибками в датировке событий пестрит вся автобиография Рудольфа. Так и в этом случае: по словам Нуреева, Фонтейн сказала ему, что концерт состоится в октябре. На самом деле он был запланирован на 2 ноября. И конечно же, Фонтейн не могла назвать неверную дату.

155

По словам Волковой, ей звонила в поисках Нуреева сама Фонтейн. Но Колетт Кларк и Марго Фонтейн отлично запомнили, что с Волковой от имени Фонтейн контактировала Кларк.

156

С балетом «Призрак Розы» Фонтейн повезло больше, чем Нурееву. Рудольфу пришлось воссоздавать его по крупицам во Франкфурте, полагаясь на то, что он запомнил на занятиях с Пьером Лакоттом, и на фотографии с Нижинским. Фонтейн репетировала этот балет с Тамарой Карсавиной – первой танцовщицей, исполнившей роль юной девушки в постановке Фокина.

157

Прозванный за свои «психологические» балеты «хореографом человеческой скорби» Тюдор обладал тем не менее способностью доводить танцовщиков до слез.

158

Настоящее имя де Валуа – Идрис Станнус.

159

Несносный ребенок; человек, ставящий других в неловкое положение.

160

Их сходство в то время было настолько велико, что в «Автобиографии» танцовщика в подписи под фотографией, запечатлевшей Нуреева, Бруна и Толчиф за кулисами в «Нью-Йорк сити балле», вместо Толчиф ошибочно значится фамилия Аровой.

161

Труппа долго возражала против гостевого участия сторонних артистов, но обстоятельства сложились так, что как раз в это время Фонтейн со своим партнером Дэвидом Блэром должна была танцевать в Австралии. И оставалось надеяться, что популярность Бруна компенсирует их отсутствие.

162

Бакл упомянул о том вечере в эссе, написанном для каталога аукциона «Кристис» «Нуреев». Он отметил, что лишь спустя семнадцать лет Рудольф раскрыл ему причину своего враждебного настроя при их первой встрече. «По-видимому, Эрик Брун, которым он тогда был увлечен, наговорил ему много лишнего о наших с ним отношениях в предшествующие годы».

163

Парик Рудольфа не понравился и критикам, и он больше никогда не выходил на сцену в париках.

164

46-летняя Дудинская, предлагая 21-летнему Рудольфу стать ее партнером, подобным вопросом не задавалась.

165

Под заголовком «Бывший советский танцовщик в поисках дома» «Крисчен сайенс монитор» разместила фотографию артиста, которого посчитала Нуреевым. На самом деле на том снимке был запечатлен не Рудольф, а Юрий Соловьев.

166

Нуреев так жаждал опробовать новую хореографию, что накануне вечером съездил в Марсель (в ста милях вниз по побережью), чтобы в паре с Хайтауэр станцевать в местной постановке «Тщетной предосторожности».

167

Баланчин не воспринимал возможности телевидения всерьез и слабо верил в то, что балет можно было адаптировать к показу на голубом экране. Свое мнение он изменил лишь в 1970-х годах, после выхода программы «Танец в Америке» (Dance in America).

168

В программе на той неделе также принимали участие классический гитарист Андрес Сеговия, «специально приглашенная звезда» Джейн Пауэлл и певцы Салли Энн Хауэс и Эрл Райтсон.

169

Заинтригованный современной хореографией труппы, Нуреев в итоге из-за продлившегося больше положенного времени перелета пропустил выступление самой Грэм.

170

С возрастанием значимости танцовщика-мужчины в эпоху Дягилева партия Альберта была обогащена и усилена.

171

Поскольку Мойра Ширер после дебюта в фильме «Красные туфельки» была известна больше, де Валуа поручила импресарио Солу Юроку посвятить кампанию в прессе Фонтейн.

172

Позднее критик балетного и драматического искусства в «Нью-Йорк пост».

173

На картине маслом, которую Уишарт создал по этим наброскам, Рудольф изображен с открытыми глазами.

174

Ноэлю Кауарду Битон запомнился «дряблым, расхлябанным, жеманным, с шаткой походкой, в чересчур претенциозной одежде, с чересчур высоким голосом и чересчур четким выговором».

175

Фотографов в репетиционные студии труппы не допустили, и руководство театра постановило «в будущем никаких особых привилегий подобного рода не предоставлять».

176

Американский актер, икона бунтующих разочарованных тинейджеров, звезда фильмов «К востоку от рая», «Бунтарь без причины» (своего рода американский Бодров-мл.).

177

Историк Марк фон Хаген указывает, что их действия немногим отличались от показательных процессов сталинской эпохи, когда недостаточно было объявить кого-либо изменником (обычно по сфабрикованным обвинениям). Власти также организовывали кампанию общественного порицания, в ходе которой