Шрифт:
Закладка:
28
В своей биографии Сталина Роберт Конквест описывает реакцию советского вождя: «“Родного отца предал? Вот же маленькая сволочь!”» – сказал он и добавил, что пример Морозова можно использовать в политических целях, как оружие против строптивого крестьянства».
29
В своих мемуарах Нуреев неверно указал, что Удальцова была сослана в Уфу до революции.
30
Впоследствии, оглядываясь назад уже более опытным взглядом, Нуреев объяснил свое очарование танцем Павловой: ее величие на сцене достигалось неистовым трудом. Техника у Павловой была безукоризненной и впечатляла сама по себе, и все-таки, отмечал Нуреев, «любые внешние проявления этой техники были окутаны тайной, и всякий раз, когда она танцевала, создавалось впечатление полной непосредственности. Публике под воздействием ее чар казалось, будто прямо на их глазах рождается чудо».
31
В автобиографии Нуреев называет Войтович бывшей солисткой Мариинского театра, хотя в действительности ее балетная карьера ограничилась уровнем «корифейки» – танцовщицы первой линии в кордебалете.
32
Основатель Московского университета, Михаил Ломоносов был химиком, естествоиспытателем, историком и поэтом; он первым в России начал читать в Академии наук лекции на русском языке и ввел концепцию «трех штилей» русского языка, призванную кодифицировать его использование во всех функциональных стилях языкового общения.
33
Назван в честь художника XIX века Михаила Нестерова, уроженца Уфы.
34
В тот год, правда, в местной газете появилась фотография не Рудольфа, а его матери, Фариды Нуреевой – после того, как ее молокозавод досрочно выполнил план, с опережением на четыре месяца.
35
Репертуар Уфимского балета был очень богатым и разнообразным, обеспечив Рудольфу хорошую подготовку. Кроме таких классических балетов, как «Лебединое озеро», «Коппелия», «Дон Жуан» и «Эсмеральда», на его сцене шли башкирские балеты «Журавлиная песнь» и «Горная быль», а также советские балеты «Бахчисарайский фонтан», «Лауренсия», «Красный мак». Балет «Шехеразада», поставленный в том году главным балетмейстером Уфимского театра, широко образованным, интеллигентным и энергичным Виктором Хансовичем Пяри, получил широкое одобрение.
36
Хотя Нуреев в своей автобиографии написал, что свою первую партию он станцевал в балете «Польский бал», куратор уфимского Музея Нуреева настаивает, что свою первую настоящую роль он станцевал именно в опере.
37
В своей автобиографии Нуреев описывает эту поездку в Москву. Но о том, что он ездил туда не один, а с другом, не упоминает.
38
В своей автобиографии Нуреев не делится своими впечатлениями об Улановой, что он наверняка не преминул бы сделать, если бы ему действительно представился уникальный случай встретиться с ней на занятии у Мессерера в тот день.
39
Отец Карсавиной был учеником легендарного балетмейстера Петипа.
40
В лондонской гостиной Нуреева висел портрет Петра I в полный рост. При высоте в 2,03 метра, Петр Великий, по отзывам современников, обладал волей и темпераментом под стать своему росту.
41
Ныне Академия русского балета им. А. Я. Вагановой. Первыми учениками «Танцовальной Ея Императорского Величества школы» были дети дворцовых слуг, обучавшиеся танцам для участия в увеселительных дворцовых мероприятиях.
42
Фокин поставил в Мариинском театре несколько балетов. Однако три самых известных его спектакля – «Шехеразада», «Жар-птица» и «Видение Розы» – не ставились в России вплоть до 1990-х годов. А вот «Петрушка» шел на сценах Петербурга и Москвы в 1920-х годов.
43
Когда Дягилев попросил композитора прокомментировать сочиненную им симфонию, Римский-Корсаков посоветовал ему сократить ее с начала до конца.
44
Тем не менее Дягилев рассчитывал получить пост директора Императорских театров, но его желанию так и не суждено было осуществиться.
45
В первые два сезона труппу компании составляли артисты Императорских театров, находившиеся в отпуске. Начиная с 1911 года, когда Нижинский, тогдашний любовник Дягилева, уволился из Мариинского театра, Дягилев основал свою собственную компанию на постоянной основе.
46
В 1955–1956 годах Лопухов снова был назначен художественным руководителем балетной труппы Кировского театра. У него было немало проблем с властями, но именно в этот период своего пребывания на посту худрука Лопухов доверил молодому Юрию Григоровичу постановку трехактной версии балета С. Прокофьева «Каменный цветок», ставшего его первым «хитом».
47
Улица Зодчего Росси (до 1923 года Театральная) уникальна; это единственная пропорциональная улица в Санкт-Петербурге, России и в мире. Ширина улицы равна высоте образующих ее зданий, а длина ровно в десять раз больше.
48
А. Я. Ваганова (1879–1951) до 1916 года была солисткой балетной труппы Мариинского театра; после ухода со сцены занималась преподаванием. С 1931 по 1937 год являлась художественным руководителем балетной труппы Кировского театра.
49
До революции и учащиеся Императорского петербургского Театрального училища, и армейские и морские курсанты имели одинаковый ранг и носили одинаковую форму. Единственным различием были нашивки на воротничках: скрещенные сабли означали армию, якоря – флот, а лира Аполлона в обрамлении пальмовых листьев с короной наверху – балет. Линкольн Керстайн, создавший с выпускником Императорского театрального училища Джорджем Баланчиным Школу американского балета, называл ее «балетным Вест-Пойнтом». «Балетная школа, – заметил он однажды, – это самое недемократичное учреждение, и о ней надо знать три вещи. Во-первых, там нет справедливости. Во-вторых, там никогда нельзя жаловаться. И, в-третьих, там следует помалкивать».
50
Насретжинова – первая танцовщица, которую Нуреев увидел в Уфе, – училась вместе с Пушкиным в Ленинградском училище в 1930-х годах. Но неизвестно, знал ли об этом Рудольф, когда приехал в Ленинград.
51
Легата ценили и любили ученики. Однако его отношения с Нижинским стали натянутыми после того, как тот начал флиртовать с Антониной Чумаковой – танцовщицей, в которую был влюблен сам Легат. Легат добился руки Антонины; она
