– (!) написать логлайны для трех-четырех новых серий действующего сериала студии, чтобы показать свои умения.

Перед началом работы…

…очень важно проанализировать проект, за который беретесь. Найдите в присланных от студии документах следующее:

– о чем уже были серии (список тем);

– какие герои должны обязательно быть в каждой серии (перечень);

– какие возможны локации, куда героям нельзя (например, нельзя прыгать в водоем);

– что не допускается (например, боль, насилие, грусть);

– внимательно читаем образец оформления (если его нет – просим);

– изучаем структуру серий сериала (для этого смотрим серии, отмечаем общее);

– смотрим серии, чтобы понять характеры героев, почувствовать атмосферу.

Для знакомства с вами и вашими идеями студия сначала просит не сценарий, а только логлайны серий. Это значит, что вам нужно всего лишь описать основную линию серии: кто герой, что произойдет, чем закончится.

Объем – половина страницы.

Буквально неделю назад сидела на диванчике в клинике в ожидании приема врача. На экране перед диванчиками транслировали мультики.

– Когда еще посидим, мультики посмотрим, да? – обратилась ко мне женщина с соседнего диванчика.

– Я постоянно смотрю, – говорю. – Это моя работа.

– Здорово… – искренне улыбается женщина.

Подобные диалоги случаются регулярно. Ты чего не работаешь, мультики смотришь? Как это не работаю, работаю, мне в этот сериал серии писать.

Документальное кино

Как ни забавно, но одна из ключевых сверхспособностей документалиста – видеть истории там, где множество других людей не заметит ничего, помимо обычного хода вещей.

Как рождаются идеи документальных фильмов, сколько железных сапог нужно износить, собирая материал?

Может ли получиться хорошее документальное кино, если сценарий на подсвечивается горящими глазами сценариста? Кого нужно брать с собой на съемки? Где обрастать нужными связями? Бывает ли так, что реальность глубже, сложнее, страннее любой придумки, которую могла бы изобрести нездоровая творческая голова, и как быть в таких случаях сценаристу?

А также: какими бывают жанры и поджанры документального кино, как проверять драматургический потенциал на ни в чем не повинных живых людях и что делать, если на этапе сбора информации вы вдруг с ужасом поняли, что начинаете скучать? Про внутреннюю кухню документального кино рассказала Агния Романова – писатель, сценарист социального кино, выпускница киношколы «Лига кино», инженер и въедливый технарь, который точно знает, как измерять гармонию алгеброй.

Агния Романова

Интриги, скандалы, наука. Что делать, если «в жизни так и было, но зритель не поверит»?

(при участии Алексея Гравицкого и Сергея Чекмаева)

Документальное кино. Что вы первым делом представляете, когда слышите эту фразу? Чаще всего на ум приходят кадры с китами на глубине и серьезные тетеньки в кресле у камина. Они сидят с нарочно поставленной рядом фотографией VIP-персоны и вещают в духе: «Я знала его совсем другим…» Знаком этот трагичный тембр? Он сразу объясняет, что здесь вам не боевичок и не комедия.

Но спросите сценариста или режиссера, что главное в «документалке», он ответит: «Должна быть история».

История должна быть всегда. В любом кино, в любой телепередаче, где кажется вообще существует лишь голая импровизация. Никакая импровизация не может возникнуть на ровном месте без основы. А основа в кино – это сценарий, рассказанная автором история. Пусть даже зритель об этом и не догадывается.

А он не догадывается, потому что на фразу: «Я пишу сценарий документального кино» – не раз приходилось слышать в ответ: «А там-то зачем сценарий?»

Постойте, разве речь об игровом кино?

А как же рассказы о жизни замечательных людей, фильмы про Арктику, гепардов и строительство Транссибирской магистрали?

В этом заключается особое коварство: жанры документального кино диктуют свои правила. А вы выбираете, какие применить, чтобы показать то, что вас волнует.

Этап первый: что вас волнует?

Ответа ждут редакторы и продюсеры, когда просят выслать синопсис: о чем кино и кто ваш герой.

Первым делом выбираем тему, которая действительно может прозвучать, а уже она определяет жанр. Котики в заброшенном городе: как выживают и почему их оставили люди – это фильм-расследование, но и кино о причинах авиакатастрофы – тоже он.

«Виктор Цой – группа крови» – фильм-портрет, история об известном человеке.

В этом жанре можно показывать «другую сторону» его яркой личности, брать интервью у тех, кто знал героя, вставлять бытовые мелочи, любовные перипетии и переломные моменты творческого пути.

«Сад, который скрыт» – нетуристическая Венеция глазами венецианцев разных профессий. Их объединяет любовь к родному городу – вариация на тему киноэссе.

Документальная анимация (она существует!), например, «Вальс с Баширом» – рисованная