была единая общая иконография на оба праздника. Она отражена, в частности, в одной из миниатюр Евангелия Раввулы: на ней мы видим Христа, возносящегося на небеса, а внизу Богородицу и двенадцать апостолов, на которых сходит Святой Дух.

В более поздней восточно-христианской иконографии Богородица из композиции Пятидесятницы исчезает (тогда как в западной иконографии остается). Это исчезновение можно объяснить буквальным следованием книге Деяний, где Она не упоминается в числе участников события. Однако и в описании Вознесения Богоматерь тоже не упоминается, тем не менее в изображении этой сцены присутствует. С другой стороны, апостол Павел не был участником события Пятидесятницы, а на ее иконах всегда изображается. Так что «историческое» объяснение вряд ли можно считать удовлетворительным.

Иногда отсутствие Богородицы в иконографии Пятидесятницы объясняют богословскими причинами. История спасения, начавшаяся с Благовещения и Рождества, — история, в которой Богородица принимала непосредственное участие, — завершилась Вознесением. А с Пятидесятницы началась земная история Церкви. Однако и это объяснение не представляется вполне удовлетворительным. Богородица продолжала участвовать в жизни Церкви и после Вознесения, о чем как раз и свидетельствует единственное упоминание о Ней в Деяниях апостольских (Деян. 1:14).

Вознесение и схождение Святого Духа на апостолов и Богоматерь. Миниатюра. VI в. Евангелие Раввулы, Сирия

На наш взгляд, исчезновение Богородицы из образа Пятидесятницы можно объяснить несколькими причинами: 1) Богородица не упоминается среди участниц этого события в богослужебных текстах праздника, а икона всегда связана с богослужением; 2) в ранний период иконография Пятидесятницы только начала формироваться и была неустойчива, и лишь в послеиконоборческую эпоху создается канонический тип, на котором Богородица с самого начала отсутствует; 3) помощь Святого Духа была необходима апостолам для того, чтобы осознать смысл искупительного подвига Христа, тогда как Богородица уже в момент Благовещения удостоилась нисхождения на Нее Святого Духа и не нуждалась в дополнительном осенении свыше; 4) в программе храмовой росписи послеиконоборческого периода Богородица заняла самое почетное и видимое место — в алтарной апсиде, а Пятидесятница чаще всего изображалась в куполе; присутствие Богородицы в этой композиции в одном ряду с апостолами принижало бы Ее достоинство и Ее уникальность в деле спасения.

Подтверждение последнего пункта можно увидеть в оформлении интерьера кафоликона монастыря Осиос Лукас. В алтарной апсиде доминирует образ Богородицы с Младенцем на коленях, торжественно восседающей на троне. А прямо над Ней в куполе расположилось изображение Пятидесятницы с двенадцатью апостолами и сходящими на них от символического «уготованного престола» языками пламени.

Добавим в скобках, что в русском искусстве, начиная с XVII века, Богородица вновь стала изображаться на иконах Пятидесятницы, но произошло это под влиянием западных образцов.

Успение

Иконография Успения сложилась уже в послеиконоборческий период, и это связано как с достаточно поздним появлением самого праздника, так и с той паузой в развитии иконографии, которая была вызвана иконоборчеством.

Сошествие Святого Духа на апостолов. Фрагмент мозаики. XII в. Собор Рождества Богородицы, Монреале

Богоматерь на престоле и Пятидесятница. Мозаика. XI в. Монастырь Осиос Лукас, Греция

Ранние образцы Успения (Х век) можно увидеть на стенах каппадокийских храмов. Фрески в Кылычлар Килисе (около 900) сохранилась лишь фрагментарно. Лучшей сохранности — фреска церкви Мерьемана (рубеж X–XI веков). Здесь мы видим вполне сложившийся иконографический тип, который отражает основные особенности повествования об Успении.

Начиная с XI — Х веков, Успение Богородицы часто изображалось в мелкой пластике, в частности, на складнях из костяных пластин. Примером могут служить пластины из Музея Метрополитен (Нью-Йорк), музея Клюни (Париж), обе конца X века, а также пластина из Государственного Эрмитажа (Санкт-Петербург) конца X–XI века.

Один из самых выразительных ранних образов Успения мы находим в мозаике церкви Санта-Мария-дель-Аммиральо в Палермо (1146–1151). Пресвятая Богородица изображена полулежащей на смертном одре, Ее глаза закрыты, руки сложены на груди. К Ее груди припадает апостол Иоанн Богослов. За одром стоит Христос, принимающий в руки душу Богородицы, изображенную в виде младенца, завернутого в пелены. Двенадцать апостолов припали к одру Богородицы, на переднем плане Петр и Павел. На заднем плане изображены два человека в епископских омофорах — это Дионисий Ареопагит и упоминаемый в его трактате «О божественных именах» Иерофей. Над апостолами на балконе — две женщины, очевидно, те, которым Богородица завещала Свои одежды. Наверху композиции парят два ангела.

Успение Пресвятой Богородицы. Пластина, резьба по кости. IX в. Византия. Музей Клюни, Париж

Успение Пресвятой Богородицы. Икона. Начало XIII в. Великий Новгород

Этот иконографический канон остается неизменным и для других образов Успения. На некоторых из них появляются дополнительные фигуры, в том числе апостолы, прибывающие в Иерусалим на облаках (так называемый облачный тип). Этот тип появляется в XI веке, он представлен, в частности, на фресках собора Святой Софии в Охриде (середина XI века) и Спасо-Преображенского собора Мирожского монастыря в Пскове (середина XII века), а также на иконе Успение из Десятинного монастыря Новгорода конца XII — начала XIII века (ныне в Государственной Третьяковской галерее). Некоторые более поздние фрески Успения представляют собой многофигурные композиции с изображением похоронной процессии: одр с телом Богородицы несут на руках апостолы; в толпе хорошо виден дерзкий иудей, прикоснувшийся к одру и лишившийся обеих рук.

Икона Успения, будучи изображением события, которое легло в основу церковного праздника, в то же время является напоминанием о смысле смерти и о том, какой должна быть кончина христианина. Православный верующий за каждым богослужением просит у Бога «христианской кончины, безболезненной, непостыдной, мирной», молится об избавлении от внезапной смерти, дабы успеть принести покаяние и умереть в мире с Богом и ближними. Кончина христианина — это не смерть, а переход к вечной жизни. Видимым напоминанием об этом является икона Успения Пресвятой Богородицы, на которой Матерь Божия изображена благолепно распростертой на смертном одре, в окружении апостолов и ангелов, а пречистую душу Ее, символизируемую младенцем, принимает на Свои руки Христос. Смерть есть переход к новой жизни, более прекрасной, чем земная, и за порогом смерти душу христианина встречает Христос, — вот та весть, которую несет в себе образ Успения.

Афон — «земной удел» Богородицы

Выше мы говорили о том, как Константинополь превратился в «град Богородицы». В настоящей главе мы расскажем об истоках почитания Богородицы на Святой Горе Афон.

Полуостров Афон представляет собой крайнюю восточную оконечность полуострова Халкидики, расположенного на севере Греции и омываемого