Шрифт:
Закладка:
Тверская улица на старом фото.
До реконструкции от Охотного Ряда до Тверской площади по правой стороне было 22 домовладения, в каждом стояло по несколько корпусов, многие с печным отоплением, без водопровода и канализации. Их заменили два здания в стиле ар-деко каждый по 250 метров длиной. Дома напоминают итальянские палаццо мощным карнизом, аркадой на тонких колоннах, выделенной темным камнем базой. Из классицизма сюда пришли лепные фризы, замковые камни, объединение окон в блоки ордерными элементами. Часть зданий на Тверской строилась скоростным поточным методом. Разные части здания возводили отдельные специализированные бригады. На площадку привозили готовые заводские элементы: лестничные марши, перекрытия, керамические барельефы. Но стены здания выводили из кирпича вручную, а затем штукатурили.
Тверская ул., 4 и 6.
Впервые в Москве использовались два больших подъемных крана. На сооружении корпуса А работал башенно-поворотный кран Вольфа привычной нам конструкции. Кран корпуса Б был оригинальным. Две высоких, в 43 метра, мачты, установили на Тверской площади и в Камергерском переулке. Между мачтами натянули тросы, по которым вдоль стройплощадки каталась тележка с крюком.
Саввинское подворье.
Тверская ул., 6, стр. 6.
Подворье Саввино-Сторожевского монастыря возвел на Тверской улице в 1907 году архитектор Иван Кузнецов. Кузнецов украсил здания выразительными, слегка утрированными деталями русской архитектуры XVII века: тягучими арками, висячими гирьками, высокими шпилями, украшенными изразцами окнами. При расширении Тверской улицы добротные здания не сносили, а передвигали внутрь квартала. Пять корпусов подворья весом более 24 тысяч тонн решили передвинуть вглубь квартала. Для этого направленным взрывом уничтожили трехэтажный корпус, непредставляющий ценности. Выкопали котлован, уплотнили грунт и в 1938 году по рельсам передвинули старинное здание. Так за спиной корпуса Б оказалось Саввинское подворье (Тверская ул., 6, стр. 6). Чтобы осмотреть подворье, надо пройти в арку посередине мордвиновского здания. Вы увидите яркий фасад, когда-то выходивший на Тверскую улицу. Обязательно загляните в арку самого подворья, чтобы не пропустить внутренний двор-колодец комплекса.
В левом конторском крыле подворья Александр Ханжонков устроил первую московскую киностудию, тогда говорили «ателье». На первом этаже разместилась контора и небольшой кинозал, в подвале организовали лабораторию для снятия копий и изготовления титров к иностранным фильмам. Ханжонков начинал как продавец оборудования и зарубежных картин. Его первые оригинальные фильмы «видовые», так тогда называли документальные ленты. Ханжонков снимал Кремль и строительство Окружной железной дороги. Затем попробовал запечатлеть «стендап» на сцене парка «Сокольники», но у комиков оказались отрезаны головы. «Сюжетную фильму» задумал, когда встретил на даче цыган и был очарован их пением и колоритным видом. Фильм назывался «Драма в таборе подмосковных цыган» и был крайне неудачен. Оказалось, что прекрасные танцоры зажимаются перед камерой. В следующих постановках Ханжонкова участвовали актеры из труппы Введенского народного дома.
Скоро стало понятно, что для съемок необходим павильон. Решили строить здесь же на заднем дворе Саввинского подворья, но так как земля принадлежала Саввино-Сторожевскому монастырю, нужно было получить согласие Можайского епископа, а он считал кинематограф делом греховным. Договорились показать ему фильмы в ателье. Архиерей поставил условие, что в зале будут только он, Ханжонков и киномеханик. Для показа выбрали программу «детского сеанса»: английский фильм «Черная красавица», где разбойники похищают ребенка, собака отвязывает хозяйскую лошадь по кличке Черная Красавица, и животные вызволяют дитя; видовую картину «Нил ночью», снятую с парохода, и собственную съемку Кремля. Монах видел кино впервые, он прослезился и со словами «До чего господь может умудрить человека» благословил строительство съемочного павильона.
Успех пришел, когда в 1909 году ателье Ханжонкова выпустило короткометражки на русскую тему: «Выбор царской невесты», «Песнь про купца Калашникова», «Русская свадьба XVI столетия», «Ванька-ключник». Картины длились 15 минут, состояли из четырех-пяти сцен и снимались за два съемочных дня: один день – павильонная съемка, следующий – натура. Костюмы и декорации рисовали по историческим картинам Маковского. Русская история в начале ХХ века была в моде.
Здание Моссовета также передвинули в 1939 году на 13,5 метров. Моссовет занимал трехэтажный дворец генерал-губернатора Москвы Захара Чернышева, построенный в 1782 году архитектором Матвеем Казаковым. После смерти Чернышева здание выкупила казна, и его использовали как резиденцию генерал-губернатора, после революции в нем разместили Моссовет. Но дворец XVIII века не соответствовал масштабам новой магистрали, и в 1945 году архитектор Дмитрий Чечулин надстроил старинный дом двумя этажами и полностью переделал фасад (Тверская ул., 13). Мощный карниз разделил старинную и новые части, в этом карнизе скрыли металлическую стяжку. На карнизе стоит восьмиколонный портик, нижний объем украсили пилоны с аркой-входом. Новые этажи столь высоки, что пятиэтажное здание Моссовета оказалось выше стоящего рядом семиэтажного жилого дома. Чтобы старинные стены выдержали вес надстройки, внутри здания в перегородки вмонтировали 24 стальные колонны.
Здание мэрии Москвы.
Тверская ул., 13.
Тема маршрута обязывает, чтобы к каждому объекту были применимы слова: самый, главный, первый. Памятник Юрию Долгорукому, поставленный в 1954 году, стал первым советским монументом не революционеру, прогрессивному мыслителю или писателю, а старинному государственному деятелю, князю. До этого дореволюционную историю, наоборот, стирали. Стоявший на этом месте с 1912 года памятник герою Русско-турецкой войны генералу Скобелеву сломали в 1918-м.
Памятник Скобелеву на дореволбционной открытке.
Памятник Долгорукому задумали в 1947 году, когда праздновали 800-летие Москвы. Посередине пустой площади поставили камень с надписью: «Здесь будет поставлен памятник основателю Москвы Юрию Долгорукому». Говорят, мальчишки из соседних домов расстроились, что камень водрузили ровно посередине площадки, где они гоняли мяч. Памятник основателю города поручили делать скульптору Сергею Орлову, мастеру малой формы, работавшему в фарфоре. На одной из выставок фарфоровая композиция Орлова приглянулась послу США Авереллу Гарриману, и министр иностранных дел Вячеслав Молотов распорядился подарить скульптуру послу. Рассказывают, что Орлов возмутился таким самоуправством – у него
