Шрифт:
Закладка:
Музыка и мода
Вокалистки были влиятельными модными фигурами и на сцене, и вне ее. Образы Мадонны включали богемный стиль и стиль диско. Самым запоминающимся нарядом Дженнифер Лопес стало зеленое платье от Донателлы Версаче, с вырезом до пупка, в котором она появилась на вручении премии Grammy в 2000 году. Продолжая тренд на обнаженность, Тони Брэкстон выбрала белое платье от Ричарда Тайлера, полностью открытое по бокам, для церемонии вручения премии Grammy в 2001 году. Ключевым модным событием для Джанет Джексон стал «непорядок с платьем» на выступлении в 2004 году во время Суперкубка, во время которого случайно обнажилась одна грудь певицы. Вызывающие наряды Леди Гаги были главной составляющей ее выступлений и провокационных видео. Она покровительствовала дизайнерам из разных стран, особенно Александру Маккуину. Кристина Агилера с ее женственными формами побуждала поклонниц «выходить на улицу в пастельных майках без рукавов и коротко обрезанных джинсах, вооруженными розовой перламутровой помадой»[145]. В сильном образе Гвен Стефани пост-панковский аллюр сочетался с мускулистым телом певицы. Алишу Киз и Нелли Фуртадо часто можно было увидеть с длинными волосами и крупными серьгами, а Джуэл вышла за рамки имиджа кэжуал, который ассоциировался с другими авторами-исполнителями, часто появляясь в гламурных платьях с глубокими декольте. Оригинальный модный выбор Бьорк допускал и «лебединое» платье для церемонии вручения «Оскара» в 2001 году, и сценический гардероб от Эйко Ишиоки. Эми Уайнхаус создала образ дивы, позаимствовав элементы от великих исполнительниц прошлого, «бабетту» Ронни Спектор и макияж «кошачий глаз» Марии Каллас.
Различные модные образы, созданные вокалистками, такими как (слева направо) Аврил Лавинь, Шакира и Бритни Спирс, отражали не только разнообразие в моде, но и характерный личный стиль исполнительниц.
Многие фанаты копировали винтажный стиль Эми Уайнхаус, особенно ее «бабетту», макияж «кошачий глаз» и татуировки.
Влиятельные группы, включая Creed, Coldplay, Linkin Park и Radiohead, часто принимали эстетику пост-гранжа, выбирая повседневную одежду, ансамбли в духе униформы и простые прически без укладок. Группа Killers прошла через несколько фаз, переходя от ранних образов «новой волны» к более эклектичному стилю, часто демонстрируя элементы влияния стиля тедди-бой. Фанаты копировали образы в духе ска-группы Sugar Ray и стилистику калифорнийского пост-панка группы Green Day. Симпатичные юноши из ливерпульской группы BBMak помогли популяризовать ухоженный хипстерский образ. Рэперы влияли на моду выбором личного гардероба, а также упоминая в своих композициях и видео бренды и дизайнеров. Многие рэперы носили бриллиантовые «гвоздики» в обоих ушах, и это быстро перешло в стиль мейнстрима. Покрытый татуировками Soulja Boy был законодателем стиля при выборе очков и популяризовал длинные бусы. Пластырь Нелли, изначально наклеенный, чтобы прикрыть полученную в баскетболе травму, подтолкнули многих фанатов к тому, что они начали копировать странный аксессуар. В стиль Канье Уэста входили и базовые вещи оверсайз в стиле «преппи», которые он носил с броскими украшениями, и сшитые по фигуре белые костюмы. LL Cool J, 5 °Cents и Ludacris были известны своим вкладом в стиль хип-хоп.
Перри Фаррелл из Jane’s Addiction выступает на фестивале Лоллапалуза в 2003 году. Группа славилась броскими костюмами. На этом фото ансамбль Фаррелла в стиле пэчворк свидетельствует о влиянии эстетики деконструктивизма.
Сольные исполнители отражали и поддерживали тренды в мужской одежде, включая взлохмаченные волосы и не заправленные в брюки сорочки в сочетании с элегантным пиджаком Джоша Гробана. В образе Майкла Бубле соединялись облегающий костюм, галстук с ослабленным узлом и хорошо ухоженная щетина. Джейсон Мраз отражал хипстерскую эстетику, Джастин Бибер влиял на прически молодых мужчин. После смерти Майкла Джексона в 2009 году появилось огромное количество посвященных ему товаров. Эти памятные футболки и другие сувениры рекламировали крупные ретейлеры.
Модные тренды
Некоторые тренды были одинаковыми в мужской, женской и детской одежде. Источником вдохновения для дизайнеров становился случайный микс истории моды, традиций разных стран и стилей субкультур, переработанный и обновленный. Базовые вещи переосмыслили, и на свет появились яркие тренчи длиной в три четверти или джинсовые куртки с оборками. Несмотря не периодические призывы дизайнеров и прессы «одеться понаряднее», превалировала неформальность. «Модный фастфуд» мейнстрима предлагал демократичные образы по низкой цене, поощряя потребителей относиться к одежде как к чему-то одноразовому. Подростки и те, кому немного за двадцать (их называют миллениалами или поколением Y), демонстрировали изменившиеся представления о пристойности, выбирая брюки с низкой посадкой, открывавшие нижнее белье, короткие топы, не скрывавшие середину торса, и выставляя напоказ ложбинку между грудями на рабочем месте. Футболки и деним продолжали оставаться в центре большинства гардеробов. Джинсы можно было купить любого вида, как с эффектом состаренности, так и из темного «жесткого» денима. Рынок денима премиум расширился. Джинсы намеренно разрезали, обтрепывали и рвали, иногда украшая аппликацией, вышивкой или граффити. Карманы также отличались разнообразием. Зачастую задние карманы пришивали ниже обычного уровня и декорировали. Брюки, очень узкие в области икр, иногда были снабжены молнией или даже шнуровкой в области щиколоток. Карманы-карго прочно закрепились в модном репертуаре.
Куртки с капюшоном и свитшоты были настолько популярны, что худи стало основой гардероба. Изначально относившиеся к спортивной одежде, потом вошедшие в стиль хип-хоп худи начали шить из разнообразных материалов, часто с яркой графикой, принтами по всей поверхности и узорами на основе дизайнерских логотипов. Носить продолжали и практичные худи из хлопкового джерси, но при этом появились модели из таких неожиданных материалов, как кашемир и обивочная парча. В этом десятилетии были популярны худи без рукавов.
К 2000 годам камуфляж прочно укоренился в арсенале моды, чему, в частности, способствовала коллекции Джона Гальяно для Dior весной 2001 года. Военные действия в Ираке и Афганистане сделали камуфляж еще более популярным. Принт распространился в мужской, женской и детской одежде в разной цветовой гамме, включая оттенки серого, розовый, голубой, оранжевый и смешанные цвета. Были распространены камуфляжные аксессуары, в том числе обувь, сумки, шарфы и бумажники, а также товары для дома. Значение камуфляжа было настолько размытым, что он стал классическим принтом, наподобие горошка или полоски.
Повседневная одежда от Ed Hardy/Christian Audigier — это пример разворота мейнстрим-моды к стилю кэжуал. В декоре и узорах использованы мотивы татуировок.
