891

См. Главу III.7 наст. изд.

892

95 лет научной реставрации. Открытия и повседневность. М., 2013.

893

Foitzik J. Sowjetische Militäradministration in Deutschland (SMAD). 1945–1949. Struktur und Funktion. Berlin, 1999; Foitzik J., Petrow N. W. Die sowjetischen Geheimdienste in der SBZ/DDR von 1945 bis 1953. Berlin u. a., 2009.

894

См.: Зинич М. С. Похищенные сокровища. С. 127–130; Hartung U. Der Weg zurück: Russische Akten bestätigen die Rückführung eigener Kulturgüter aus Deutschland nach dem Zweiten Weltkrieg. Probleme ihrer Erfassung // Eichwede W., Hartung U. «Betr. Sicherstellung». S. 209–221.

895

См.: ГАРФ. Ф. A-534. Оп. 2. Д. 13.

896

Можно предположить, что эти две скульптуры находились на том же литейном заводе, что и большая скульптура Ленина, найденная советскими войсками в Айслебене. Утверждается, что она тоже была из Пушкина и не была переплавлена из‐за своих размеров. Впоследствии ее подарили ГДР, и сейчас она находится в Германском историческом музее в Берлине.

897

См.: Зинич М. С. Похищенные сокровища. С. 107.

898

ГАРФ. Ф. A-534. Оп. 2. Д. 13. Л. 220.

899

Там же. Л. 269.

900

Сводный каталог культурных ценностей, похищенных и утраченных в период Второй мировой войны: В 6 т. Т. 5: ГМЗ «Гатчина» / Предисл. В. Семенова. М., 2004. С. 299.

901

Так обстоит дело со многими предметами из коллекции Гатчинского дворца, которые сегодня экспонируются в Павловске, поскольку Гатчинский дворец был вновь превращен в музей только в 1986 году, тогда как Павловский дворец – в 1950‐е годы и тогда уже выставлял предметы из Гатчины, заполняя ими пробелы в собственной коллекции. Такая ситуация приводит к определенным трениям между двумя музеями.

902

Bildarchiv Foto Marburg. Bild 187 431.

903

BArch. B323/495.

904

ГАРФ. Ф. A-534. Оп. 3. Д. 13. Л. 73 об.

905

Bildarchiv Foto Marburg. Bild 187 433, BAK B323/495.

906

ГАРФ. Ф. A-534. Оп. 3. Д. 13. Л. 74.

907

Friemuth C. Die geraubte Kunst. Der dramatische Wettlauf um die Rettung der Kulturschätze nach dem Zweiten Weltkrieg. Entführung, Bergung und Restitution europäischen Kulturgutes 1939–1948. Mit dem Tagebuch des britischen Kunstschutzoffiziers Robert Lonsdale Charles. Braunschweig, 1989; Edsel R. M. Saving Italy. The Race to Rescue a Nation’s Treasures from the Nazis. New York, 2013; Edsel R. M., Witter B. Monuments Men. Auf der Jagd nach Hitlers Raubkunst. St. Pölten; Wien, 2013.

908

Kubin E. Sonderauftrag Linz. Die Kunstsammlung Adolf Hitler. Aufbau, Vernichtungsplan, Rettung. Ein Thriller der Kulturgeschichte. Wien, 1989; Schwarz B. Sonderauftrag Linz und «Führermuseum» // Bertz I., Dorrmann M. (Hg.) Raub und Restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute. Göttingen, 2008; Eadem. Auf Befehl des Führers. Hitler und der NS-Kunstraub. Stuttgart/Darmstadt, 2014.

909

См.: NARA. M1946. Roll 0072. Р. 15.

910

См.: NARA. M1946. Roll 0132. Р. 152. Так сказал один сотрудник Страсбургского музея вооруженных сил, который весной 1945 года в районе Ротенбурга искал место для спасения исторических военных знамен. Однако, возможно, он не знал, что произведения искусства были переданы в Оперативный штаб рейхсляйтера Розенберга.

911

См.: NARA. M1946. Roll 0066. Р. 6. Обстоятельно об этом см.: Freitag G. Die Restitution von NS-Beutegut nach dem Zweiten Weltkrieg.

912

См.: Lauterbach I. Der Central Collecting Point in München. Kunstschutz, Restitution, Neubeginn. München; Berlin, 2015; Lauterbach I. Der Central Art Collecting Point in München // Bertz I., Dorrmann M. (Hg.) Raubkunst und Restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute. Frankfurt a. M., 2008; Enderlein A., Flacke M. Die Datenbank des «Central Collecting Point München». URL: http://www.dhm.de/datenbank/ccm/prj_dhm_ccm/ccm_einleitung_de.pdf (последнее обращение: 01.05.2018). О перевозке культурных ценностей см.: NARA. M1940. Roll 0004, Roll 0002.

913

Lauterbach I. Der Central Collecting Point in München. S. 194.

914

Koslow G. Wie und mit welchem Ziel… S. 166–168.

915

См.: NARA. M1946. Roll 0086. Р. 52–115. Историк искусства Эберхард Ханфштенгль (1886–1973) сделал блестящую карьеру, став директором Мюнхенской городской галереи в Ленбаххаусе, а затем Национальной галереи в Берлине, но в 1937 году был уволен за несоответствие национал-социалистическим взглядам. После войны он работал в мюнхенском Центральном сборном пункте, а с 1945 по 1953 год был генеральным директором Баварского государственного собрания живописи. О критике его деятельности в послевоенный период см.: Häntzschel J. Bayerische Museen verkaufen Raubkunst an Familien hochrangiger Nazis // Süddeutsche Zeitung. 25.06.2016.

916

Вильтруда Мерсман родилась в Берлине в 1919 году, изучала историю искусств и получила докторскую степень в Вене в 1944 году. См.: Akinsha K. Ante Topic Mimara, «The Master Swindler of Yugoslavia» // Lootedart.com. The Central Registry of Information on Looted Cultural Property 1933–1945. URL: http://www.lootedart.com/MFEU4T15383 (последнее обращение: 01.05.2018).

917

Зинич утверждает, что представители Чрезвычайной комиссии В. Лазарев и В. Макаров осмотрели «1815 ящиков советского имущества» еще в марте. См.: Зинич М. С. Похищенные сокровища. С. 120. Очевидно, она ссылается на газетную статью 1990‐х годов, в которой приводились, возможно, неточные даты. Также можно предположить, что Лазарев и Макаров заметили ящики еще в Кольмберге, а затем ускорили их вывоз в Мюнхен.

918

См.: NARA. M1946. Roll 0066. Р. 109.

919

См. две фотографии (р. 99) в альбоме, которые дают интересное визуальное впечатление о Центральном сборном пункте: URL: http://archives.library.illinois.edu/erec/University%20Archives/1203026/box_17/album/box_17_album_lowres.pdf.

920

См. обзор shipments: NARA. M1949. Roll 0005. Р. 9, 14; транспортные списки