никто другой, вдохнув новую жизнь в классический стиль и стерев любые намеки на женоподобность, ассоциировавшуюся с желанием хорошо одеваться. Обычно Бонд был одет в идеально сшитый костюм, но он появлялся и в купальных трусах, водолазном костюме, куртках сафари и махровых халатах, которые были логическим продолжением его многочисленных романтических интерлюдий. В «Докторе Нет» он даже предстал в авангардном наряде — куртке в стиле мандарин из чесучи, предвосхитившей экзотические фасоны мужской одежды второй половины этого десятилетия.

Фильмы о Бонде повлияли не только на мужскую моду. Различные женские персонажи, всегда привлекательные и зачастую смертельно опасные, получили собирательное название «девушки Бонда» и также служили образцами для подражания. Белое бикини Урсулы Андресс в «Докторе Нет» помогло этой модели купальника стать более популярной. Хотя футуристические гаджеты и крутые автомобили добавляли атмосфере изысканности, стиль Джеймса Бонда все же определяли его безукоризненные костюмы и аксессуары. Одетый в смокинг для вечера в казино или в рубашку поло с открытым воротом для тайной разведоперации, Джеймс Бонд остается безупречно экипированной моделью для современного мужчины.

Сцена на улице Сен-Тропе в 1964 году показывает пару в европейской одежде для отдыха.

Прически и косметика

В фокусе моды оказались глаза. Их старались выделить густой подводкой, плотным слоем туши и накладными ресницами, которые иногда прикрепляли над глазами и под ними. Фильм 1963 года «Клеопатра» с Элизабет Тейлор с ее густо подведенными черной краской глазами оказал влияние на стили макияжа. Кульминацией стал «Образ Клеопатры» от Revlon, который, помимо густой подводки, предполагал использование губной помады Sphinx Pink. Ярко выделенные глаза контрастировали с бледным, ровного тона лицом, создавая подобие куклы. Этот образ ассоциировался с моделью Джин Шримптон. Светлая помада, главное новшество после красных губ предыдущих лет, была популярна уже в начале десятилетия; ее оттенки постепенно становились все светлее, практически белыми, иногда с перламутровым эффектом. Лак для ногтей демонстрировал ту же тенденцию и обычно соответствовал цвету помады. Модели, особенно Пенелопа Три и Пегги Моффитт, подчеркивали широко распахнутые глаза с помощью экстравагантного макияжа. Пабло, визажист в салоне Elizabeth Arden в Риме, был известен тем, что создавал незабываемый эффект с помощью драгоценных камней, кружев и перьев. Эксцентричный макияж глаз и боди-арт были распространены на модных изображениях и в наибольшей степени ассоциировались с Верушкой.

Прослеживалось несколько основных трендов в прическах. Пышные прически или «пчелиные ульи» («бабетта»), особенно популярные в начале десятилетия, требовали начеса и укладки с помощью лака для волос, чтобы достичь высоты и объема, как у Дасти Спрингфилд. Лондонский парикмахер Видал Сассун предлагал короткие геометрические стрижки, которые в лаке не нуждались. Стиль популяризовали Мэри Куант, американская актриса Нэнси Кван и модель Грейс Коддингтон. Очень короткие стрижки были еще одним вариантом, их носили Твигги и Миа Фэрроу. В течение пяти лет телевизионное шоу «Та девушка», премьера которого состоялась в 1966 году, продвигало прическу «флип» актрисы Марло Томас как всеамериканский образ. Длинные прямые волосы также вошли в моду в этом десятилетии. Женщины с вьющимися от природы волосами с помощью крупных бигуди добивались гладких, плавных линий прически, как у певиц Мэри Трэверс и Франсуазы Арди.

Так как шляпы вышли из моды, некоторые парикмахеры использовали проволоку и невероятное количество лака, чтобы создать прическу в стиле высокой моды. Откровенно фальшивые волосы — конские хвосты, шиньоны из длинных волос, косы и накладки — носили как забавный аксессуар. Dynel, синтетическое волокно, использовали для создания париков разных цветов и стилей. Это был идеальный вариант для «девушки, желающей произвести сенсацию на зимних вечеринках»[97]. Некоторые шиньоны крепили к широким обручам, можно было приобрести и тюрбаны с фальшивыми волосами на макушке. Еще одним оригинальным вариантом был лак для волос, светящийся в темноте.

Мужская одежда

Впервые с 1920-х годов в мужской одежде поощрялись разнообразие и индивидуальный стиль, и кинематограф отражал эту ситуацию. Актер Ален Делон стал олицетворением европейского шика в фильме 1960 года «На ярком солнце». Фрэнк Синатра, Сэмми Дэвис-младший и другие члены голливудской «Крысиной стаи» оказывали влияние на мужскую моду. Шон Коннери в роли Джеймса Бонда показывал, как выглядеть элегантным в любой ситуации.

Модный стиль «Битлз» развивался вместе с их музыкой. Перед вами кадр из фильма «Вечер трудного дня» (1964), на котором они в элегантных костюмах в стиле модов.

Купальные шорты разной длины с ярким узором от французской фирмы Rasurel, 1969 год.

Началась так называемая «павлинья революция», поскольку мужчины наслаждались новой свободой в одежде. «Битлз» стали примером экспериментального подхода, когда совершили переход от стиля модов в первые годы десятилетия через психоделический период к одежде в индийском стиле. Их поклонники им подражали. Как и в прошлом, Лондон задавал тон в традиционной мужской одежде, но новый «лондонский лук» был полон сюрпризов и оригинальности. Центр новинок, Карнаби-стрит, стала синонимом «свингующих» стилей для мужчин. Джон Стивен открыл свой бутик под названием His Clothes в 1958 году и на протяжении 1960-х сделал себе имя в мужской моде. Район Сохо также был центром моды с большим количеством магазинов для мужчин, как и Пикадилли, где Майкл Фиш, специализировавшийся на пошиве сорочек, открыл свой бутик Mr. Fish в 1966 году. Эстетика Mr. Fish была декоративной, даже экзотической, с использованием необычных для мужской одежды тканей, включая цветочные принты Liberty. Многие самые смелые стили пришли из городской гомосексуальной эстетики, но гетеросексуальные мужчины приняли некоторые из этих трендов, включая обтягивающие бедра брюки, цветные сорочки и облегающие пиджаки. Традиционные британские детали, включая клетку, жилеты и аскотские галстуки, получили новую интерпретацию в более ярких тонах и преувеличенных размерах, чтобы привлечь молодежь. Бутик как концепт также проник в традиционную торговлю мужской одеждой. В 1967 году столетняя фирма Aquascutum открыла бутик Club 92, предложив новые стили и яркие варианты пиджаков, брюк и верхней одежды, которыми славилась эта фирма.

В первые годы десятилетия в костюмах сохранялись европейский стиль и стиль «Лиги плюща», но костюм оказался в центре экспериментов. В начале десятилетия пиджаки были короткими и облегающими, с узкими лацканами и застегивались высоко. Брюки тоже были облегающими и узкими. В более поздние годы пиджаки удлинились, лацканы расширились, особенно на двубортных пиджаках, а силуэт стал подчеркнуто приталенным. Шли годы, и галстуки, как и лацканы, стали шире. Костюмы шили из разнообразных материалов. Помимо привычных однотонных тканей и твида можно было увидеть шерсть в клетку и полоску, вельвет с рисунком, бархат и парчу. Брюки стали расклешенными от колен. Сорочки тоже были смелыми по рисунку: в полоску, в